“一切景语皆情语”出自清代学者王国维的《人间词话》，它深刻地揭示了文学创作中景物描写与作者情感的密切关系。在文学作品中，景物描写并非仅仅为了描绘自然风光，更重要的是通过景物来表达作者内心的情感，将情感融入到景物之中，使景物成为作者情感的载体，从而达到“情景交融”的艺术效果。
景语寄情，以景抒情
古今中外，无数文学作品都体现了“一切景语皆情语”的艺术精髓。例如，在唐代诗人王维的《使至塞上》中，“大漠孤烟直，长河落日圆”的壮阔景象，不仅描绘了塞外雄浑的自然景观，更蕴含着诗人远眺边塞、思乡怀远的深沉情感。诗人将自己的思绪融入到雄浑壮阔的景物中，使景物成为抒发情感的媒介，读者在感受景物壮丽的同时，也感受到诗人内心深处的孤寂和思乡之情。
再比如，在宋代词人李清照的《声声慢》中，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的景物描写，不仅描绘了词人眼前的凄凉景象，更表达了她内心深处的孤独和悲伤。词人将自己的情感融入到凄凉的景物中，使景物成为表达情感的载体，读者在感受景物凄凉的同时，也感受到词人内心深处的悲痛和无奈。
景语寄情，情景交融
“一切景语皆情语”不仅体现了景物描写与作者情感的密切关系，更强调了情景交融的艺术手法。在文学作品中，景物描写并非仅仅是简单的对自然风光的描绘，而是要将景物与作者的情感融为一体，使景物成为情感的载体，情感成为景物的灵魂。
例如，在唐代诗人杜甫的《登高》中，“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的景物描写，不仅描绘了秋天的萧瑟景象，更表达了诗人身处乱世、心怀忧国的深沉情感。诗人将自己的情感融入到萧瑟的景物中，使景物成为表达情感的载体，读者在感受景物萧瑟的同时，也感受到诗人内心深处的忧愁和无奈。
景语寄情，意境深远
“一切景语皆情语”的艺术手法，不仅可以使作品更加生动感人，更可以使作品的意境更加深远。在文学作品中，通过景物描写来表达情感，可以使作品的意境更加深远，更加耐人寻味。
例如，在宋代词人柳永的《雨霖铃》中，“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”的景物描写，不仅描绘了词人眼前的离别场景，更表达了词人内心深处的离愁别绪。词人将自己的情感融入到离别的景物中，使景物成为表达情感的载体，读者在感受景物凄凉的同时，也感受到词人内心深处的悲痛和无奈。
结语
“一切景语皆情语”是文学创作中重要的艺术手法，它强调了景物描写与作者情感的密切关系，以及情景交融的艺术效果。通过将情感融入到景物之中，使景物成为情感的载体，从而达到“情景交融”的艺术效果，使作品更加生动感人，意境更加深远。
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