写时间流逝的诗句

我特别喜欢那些不直白喊“时间快”的句子。它们是潜移默化的，是润物细无声的残酷。比如南唐后主李煜的，“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”。你看，他没说什么白驹过隙，没说什么光阴似箭，他只写了两种植物颜色微妙的变化。红了樱桃，绿了芭蕉，这变化多缓慢啊，是不是？你可能都没察觉。但等到你蓦然回首，才发现，呀，季节都换了几轮了，时间已经溜走了那么一大截。人就在这看似不动声色的物候变化里，慢慢地，被抛下了。这种感觉，太他妈真实了，也太让人心酸了。它不是瞬间的疾驰，它是温水煮青蛙式的消逝。

还有那些写物是人非的。时间它不仅让景物 变化，更让人 变化，让关系 变化。崔护那句“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。读到这句，心里那个空落落的劲儿啊，简直了。桃花还是那桃花，可人呢？不见了。时间就这么轻易地隔开了两个人，隔开了过去和现在。那依旧 笑着春风的桃花，在诗人眼里，该有多讽刺，多伤人啊。它见证了相遇，也见证了失去。时间，它总是带着那么点残忍的旁观者 姿态。

有时候，时间流逝的感受，不是宏大叙事，而是微小的、个人的。比如你翻开一本旧书，书页已经泛黄，摸上去沙沙作响，一股旧时光的味道扑面而来。那不是时间的全部，只是它留下的一点点气息，一点点痕迹。想起白居易那句，“白头搔更短，浑欲不胜簪”。他写的是头发越来越少，少到簪子都插不住了。这多具体啊！一个老态，一种衰老的无奈，就在这搔头的动作和不胜簪的细节里。时间它一点点蚕食着你的身体，磨损着你的生命力。这比说“我老了”要有力得多。

我们为什么这么迷恋 写时间的诗句？大概因为我们害怕 消失，害怕被遗忘。时间它偷走我们的记忆，偷走我们曾经拥有的一切。那些瞬间的璀璨，那些深刻的感受，如果不被文字 定格，就真的会烟消云散。诗句，就是想抓住那稍纵即逝的流光，像琥珀一样，把瞬间 凝固起来。

想想杜甫吧，他面对的是乱世，是山河破碎，是亲友离散。他的“国破山河在，城春草木深”，写的是时间在历史 巨变中留下的疮痍。山河还在，草木还在，但国家 破败了，都城 荒凉了。时间带着它的洪流 冲刷过，留下了满目疮痍。那种沉重的历史感，那种个人在时代 洪流前的无力感，读来令人窒息。时间，它不光是个人的老去，它也是文明的兴衰，历史的变迁。

而辛弃疾，那个一生想报国却壮志难酬的词人，他对时间的感叹更是直戳心肺。“更能消、几番风雨，匆匆春又归去”。这句的匆匆二字，用得多狠啊。春 匆匆地来了，又匆匆地走了，留下的只有几番风雨。这不就是他蹉跎的人生吗？时间 飞逝，而他心愿未了。那种无可奈何的愤懑，那种被时间 抛弃在原地的苍凉，隔着屏幕都能感受到。时间它可不管你心气多高，抱负多大，它就那么径自往前走，把你年轻时的热血一点点冷却。

有时候觉得，写时间的诗句，其实是在写一种追赶。我们追赶 时间的脚步，想抓住点什么，想挽留点什么。可它无影无形，你越想抓，它溜走得越快。就像手里的细沙，你握得越紧，它从指缝间漏掉得越多。那些诗句，与其说是抓住了时间，不如说是记录下了追赶时的姿态，记录下了失去时的心痛。

“白驹过隙”、“稍纵即逝”，这些词儿都用烂了，但为什么还用？因为它们精准啊！它们说出了那种瞬间的感觉。你愣神的功夫，它就过去了。就像小时候，觉得日子慢得像蜗牛，一天好长好长。现在呢？一年比一年快，简直像按了快进键。这不就是时间在不同人生阶段给你的不同 感受吗？少年等着长大，中年怕着老去。

那些写时间的诗句，它们不只是一种文学表达，它们是人类共同的经验。是面对 有限的生命和无限的宇宙时，发出的那种渺小而又不屈的回响。每一句叹息，每一个意象，都是对时间这个巨大而沉默的存在的回应。

可能我们永远也无法完全理解 时间是什么。但通过这些诗句，我们能感受它，触摸它，至少在精神上，与之同行。它们是提醒，是慰藉，也是一种永恒的追问：我们在这匆匆的流光里，究竟要如何 存在？要留下什么？

坐在窗前，看着阳光一点点西斜，影子慢慢拉长。时间，它又这样过去了一点点。而我，只是写下了这些零零散散的念头，关于那些写时间流逝的诗句，和它们搅动我内心的那些涟漪。就这样吧。