哎哟喂，说起《红楼梦》，那可真是中国文学里的一绝！里头那些姑娘们，一个个鲜活得跟活在咱们眼前似的，尤其是那“金陵十二钗”的判词，简直是她们命运的预言书，读起来，心里头五味杂陈，又酸又涩，又叹息，又感慨，你说，怎么就这么写进了人心坎里去呢？
我啊，不是什么大文豪，就是个爱看热闹、爱琢磨事儿的老百姓。这《红楼梦》我翻来覆去看过好几遍，每次都有新的体会。尤其是这判词，第一次看的时候，懵懵懂懂，只觉得写得玄乎；后来再看，才渐渐咂摸出点意思来，就好像在雾里头拨云见日，看到点她们各自的影子，听见点她们低低的哭诉。
第一幅：金陵十二钗总判（“枉凝眉”）
才自精明志自高，生于末世运偏消。 满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云作者痴，谁解其中味？
这开篇的“才自精明志自高，生于末世运偏消”，一上来就奠定了整个红楼梦的基调。你想想，贾家那时候，虽说富贵，但已经是“末世”了，就像一棵要倒的大树，光杆子看着壮，但根已经烂了。在这种背景下，姑娘们就算再聪明、再有志气，也像水里的浮萍，飘摇不定，最终只能被时代的洪流卷走。
“满纸荒唐言，一把辛酸泪”，这简直是曹雪芹老爷子的心声啊！他写了这么一大家子人的恩怨情仇，最后落得个“荒唐言”，还“一把辛酸泪”，可想而知，他写的时候，心里头是有多少不甘、多少无奈。而那句“都云作者痴，谁解其中味？”，更是说出了多少创作者的心声！咱们看热闹的，觉得作者写得“痴”，写得“傻”，可里头的门道，里头的苦水，又有几个人能真正懂得呢？我每次读到这里，都觉得老爷子那颗心，是又疼又软，又带着点儿孤傲。
第二幅：林黛玉与薛宝钗
可叹停机德，堪怜咏絮才。 玉带林中挂，金簪雪里埋。
这两位，真是《红楼梦》里最让人纠结的CP了。
先说林黛玉。你看那“堪怜咏絮才”，多贴切！她那诗才，简直是天上掉下来的，“咏絮”这个典故，本身就带着一股子灵气和悲伤。“堪怜”两个字，更是道尽了她的可怜。她的才，她的情，在那个锦衣玉食的大家庭里，反而成了她寄人篱下的软肋。
而那句“玉带林中挂”，简直是看得我心尖儿都疼！“玉带”是什么？象征着高洁、纯粹，也可能暗指她的生命。她名字里的“林”，和“玉带”连在一起，“挂”在“林中”，这画面感，太绝了！你说，是不是她最后就病死在林子里？或者，这“挂”字，带着点悬梁自尽的凄凉？我总觉得，她就是那么一朵开到极致，却又脆弱得不堪一折的花，最后凋零在风雨飘摇的林子里。哎，她那多愁善感的性子，敏感的心，注定了她难以在这个俗世里长久。
再看薛宝钗。“可叹停机德”，这“停机德”是个什么意思？古时候有个乐羊子，他妻子为了让他安心读书，就割断了织了一半的机子。这说明宝钗是个恪守妇道、贤良淑德的代表。她懂事，识大体，会做人，在贾府这个复杂的地方，她总能游刃有余。
但“可叹”两个字，就透着股子讽刺了。她的“德”，她的“才”，她的“圆融”，在那个年代，似乎是女人最好的归宿。可对宝钗来说，这“德”是不是也成了束缚？她明明也很有才情，但为了符合“淑女”的形象，就得压抑自己，变得“端方稳重”。
而那句“金簪雪里埋”，更是让人心头一紧。宝钗的“钗”，和她姓“薛”的“雪”字，呼应得恰到好处。“埋”字，意味着被埋没，被遗忘，或者，甚至是孤独的结局。“雪里埋”，多冷啊！她嫁给了宝玉，却始终没能得到宝玉的心，最后，她就像一颗金簪，被丢弃在冰冷的雪地里，寂寞地腐朽。她再怎么“停机德”，也改变不了她最终“埋”的命运。
第三幅：贾元春
二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。 三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。
这位，是贾家的“凤凰”，是靠着她，贾家才有了“烈火烹油、鲜花着锦”的盛况。
“二十年来辨是非，榴花开处照宫闱”，这说的是元春省亲的盛况。二十年，她从一个普通人家的小姐，进了宫，最后成了“凤藻宫”，还被皇帝封为“贤德妃”。“榴花开处照宫闱”，那时候的宁国府、荣国府，为了迎接她，真是把能耐都使出来了，那种奢华，那种荣耀，简直是照亮了整个宫廷。
但是，“三春争及初春景”。“三春”指的是迎春、探春、惜春，也暗指整个贾府的繁华。但跟元春刚进宫、省亲时的“初春景”比起来，就差远了。这暗示了，贾家的繁华，都是靠着元春的“面子”，一旦元春倒了，贾家就完了。
最让人心惊的是那句“虎兕相逢大梦归”。“虎兕”，指的是皇宫里的政治斗争，那些明争暗斗，就像老虎和犀牛一样凶猛。元春身处其中，也无法独善其身。“大梦归”，说明她的荣华富贵，不过是一场虚幻的大梦，最终，她还是在宫廷的斗争中，香消玉殒。你想想，她那么高的地位，最后却死得不明不白，真是令人唏嘘。
第四幅：贾迎春
子系中山狼，得志便猖狂。 金闺花柳质，一载赴黄粱。
这位，是我觉得最没存在感的“三小姐”，但她的命运，却比谁都惨。
“子系中山狼，得 সক্রিয়便猖狂”，这句话，把她的丈夫孙绍祖，骂得狗血淋头！“中山狼”是个典故，说的是中山狼喂不饱，还会反噬。孙绍祖就是这么一个败类，他是个粗鄙无赖的纨绔子弟，娶了迎春，就像得到了一个玩物，开始肆意欺凌。
“金闺花柳质，一载赴黄粱”。迎春，她是个“花柳质”，说的是她如花似玉，却又命途多舛。她不像探春那样精明，不像黛玉那样敏感，她就是个老实巴交、逆来顺受的性子。嫁过去不到一年，“一载赴黄粱”，就被孙绍祖折磨死了，她的生命，就像“黄粱一梦”，转瞬即逝。你想，她那么温顺的一个人，最后的结局却是这样，真是让人心痛。
第五幅：贾探春
才自清明志自高，生于末世运偏消。 满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云作者痴，谁解其中味？ (注意，这里我将总判词拆解，用于解释探春)
呃，这里我得稍稍“犯规”一下。其实，探春的判词，是和她的画在一起的，那幅画，是“风吹草动见龙吟”。但是，如果结合她的性格，我觉得，她身上有种“才自精明志自高”的影子，只是，她终究是生在“末世”，并且，她的“运”也没有完全“消”。
探春，绝对是十二钗里最“有主见”的一个。她精明，有魄力，有远见。“风吹草动见龙吟”，她就像一条被困住的龙，一旦有机会，就会腾飞。她敢于改革，敢于把贾府那摊烂泥似的日子，搅动一下。
但，为什么我说她也“运偏消”呢？因为，她再怎么努力，也改变不了贾府衰败的大趋势。她太聪明了，反而看得太清楚，所以，她才能在抄家前，早早地就想到远走高飞。她的“才自清明志自高”，在这种环境下，反而成了她最大的痛苦。她就像一朵开在荒漠里的花，再怎么努力绽放，也逃脱不了被黄沙掩埋的命运。
最终，她远嫁他乡，孤身一人，也是一种“运偏消”吧？虽然比迎春、惜春好，但她的才干，终究是没有在一个合适的环境里得到施展。
第六幅：贾惜春
勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。 可怜绣户一されます，泪湿红笺字难书。
这位，是最“看破红尘”的一个，也是最“孤僻”的一个。
“勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆”。“三春”指的还是贾家的繁华，她看透了这一切都是虚假的，终究会“景不长”。所以，她选择出家，“缁衣顿改昔年妆”，断发为尼，远离尘世。
“可怜绣户一されます”。“绣户”本该是富贵人家的闺房，可她却像个“されます”（侍女、仆人）一样，孤苦伶仃。你想，她本是贾家的小姐，却过着那样凄凉的日子，谁不怜惜？
“泪湿红笺字难书”。她即使出了家，也无法摆脱内心的悲伤，那些压抑的感情，那些无法诉说的委屈，只能化作眼泪，湿了信纸，字也写不出来。我总觉得，她出家，与其说是看破红尘，不如说是逃避。她承受不了贾府的破败，也承受不了人情冷暖，只能选择一种极端的方式，来保护自己。
第七幅：史湘云
富贵又何为？襁褓已有伤。 幸得一朵芙蓉，傍晚照临湘。
这位，是我最喜欢的一个，也是最让人心疼的一个。
“富贵又何为？襁褓已有伤”。湘云出身豪门，但父母早亡，自小就寄人篱下。她虽生在富贵之家，但从小就经历了“伤”，那种寄人篱下的感觉，就像带着伤一样，时刻提醒着她。
“幸得一朵芙蓉，傍晚照临湘”。这句，是最让人捉摸不透，也最令人唏嘘的。“芙蓉”，象征着美丽、纯洁，也可能是爱情。而“傍晚”，又暗示着一种即将逝去的美好。“临湘”，大概是湘云最后的归宿。
我总觉得，湘云最终的命运，可能是嫁给了一个不那么如意的人，或者，经历了巨大的变故。她不像宝钗那样圆融，不像黛玉那样敏感，她直率、豁达，充满阳光，但这种阳光，也掩盖不了她内心的孤独和伤痛。那朵“芙蓉”，或许代表着她短暂的幸福，但最终，还是被“傍晚”笼罩，走向了悲剧。
第八幅：秦可卿
情天情海幻情身，情既相逢必主淫。 漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。
这位，可以说是《红楼梦》里最神秘、最让人“遐想联翩”的一个。
“情天情海幻情身，情既相逢必主淫”。这句话，直指她私生活的混乱。她看似温柔贤淑，但内里却暗藏着不为人知的“淫”。“情天情海”，形容她身处的情感纠葛之深。
“漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁”。这句话，就更劲爆了！“不肖”，指的是品行不好，行为不端。她的话，暗指这种“不肖”的行为，并不只是荣国府的事情，而是从宁国府开始的。这到底是指什么？是说她和公公有染？还是说她和贾珍（宁国府的当家人）有别的关系？反正，她就是引发贾家一系列悲剧的“始作俑者”之一。
秦可卿的判词，充满了暗示，但也留下了无数的谜团。她的美，她的魅，她的死，都带着一种病态的，令人不安的美感。
第九幅：妙玉
欲洁何曾洁，云空未必空。 可怜金玉质，终陷淖泥中。
这位，是红楼梦里唯一一个带发修行的。
“欲洁何曾洁，云空未必空”。妙玉是出了名的“洁癖”，她连水都用储藏多年的雨水，别人用的茶杯，她嫌脏，不愿用。但她真的“洁”吗？她对宝玉的特殊感情，是不是也算一种“不洁”？“云空未必空”，说明她虽身处空门，内心却未必真正做到“空”。
“可怜金玉质，终陷淖泥中”。她有“金玉质”，说明她本该是高洁、珍贵的。但她最终的命运，却是“陷淖泥中”。这个“淖泥”，让人联想到她被强盗掳走，遭受凌辱，最终命运悲惨。一个如此追求洁净的人，最终却落得如此污秽的结局，真是最大的讽刺。
第十幅：贾巧姐
势败休谈国事，事败休妆饰。 父子皆为王臣，父子皆为臣。 (此处根据普遍理解，巧姐判词与“王臣”、“臣”相关)
这位，是王熙凤的女儿。她的判词，我总觉得和她母亲的命运紧密相连。
“势败休谈国事，事败休妆饰”。“势败”，指的是贾家失去了权势，就像“国事”一样，变得一塌糊涂。而“事败”，指的是她们家族的败落。“休妆饰”，暗示着她虽然出身富贵，但最终无法依靠外表的华丽来维持。“父子皆为王臣，父子皆为臣”，这句话，有点晦涩，但大概意思是指，她父亲（贾琏）和她的儿子（贾芸），最终都成了“王臣”，或者说，在权势更迭中，地位卑微，甚至被贬为“臣”。
我理解的巧姐，最终的命运，应该是经历了家道中落，尝尽人情冷暖，但因为她母亲王熙凤，曾经在危机时刻，救过刘姥姥，所以，刘姥姥最终救了她。她没有走上她母亲那样“弄权”的道路，而是回到了最朴实的乡野生活。从“王臣”、“臣”的判词来看，她可能并没有获得多么显赫的地位，但至少，她活了下来，并且，过上了相对安稳的生活。
第十一幅：李纨
桃李春风结子完，到头来，都是为他人作嫁衣裳。
这位，是贾宝玉的寡嫂。
“桃李春风结子完”。“桃李春风”，象征着她曾经的美好年华，而“结子完”，说明她已经生下了儿子（贾兰），也算是完成了作为妻子和母亲的责任。
“到头来，都是为他人作嫁衣裳”。这句话，太精辟了！李纨的一生，都在为别人“做嫁衣裳”。她为了儿子贾兰，抚养他，教育他，让他能够继承家业，考取功名。她的青春，她的才华，她的所有付出，都是为了儿子，为了贾家。
你想，她年轻守寡，本来可以有很多选择，但她选择了最艰难、最无私的一条路。她的判词，没有直接写她的悲惨，但那种“为他人作嫁衣裳”的无私和付出，本身就带着一股子悲凉。她就像一颗螺丝钉，默默地，无声无息地，支撑着这个摇摇欲坠的家族。
第十二幅：王熙凤
一从二令三人木，哭向金陵事更哀。
这位，绝对是《红楼梦》里最光彩夺目，也最令人唏嘘的一个角色。
“一从二令三人木”。这句话，充满了隐喻。“一从”，可能指她刚嫁到贾家，还是个受宠的媳妇；“二令”，可能是指她开始掌权，发号施令；“三人木”，我理解是她利用权势，害死了很多人，甚至导致了“三条人命”（可能暗指尤二姐、尤三姐，以及小丫鬟金钏儿等）。“木”，也可能指她最终被“木”一样的冷酷对待。
“哭向金陵事更哀”。这句话，更是直接点出了她的结局。她最终是“哭向金陵”，这个“金陵”，不是说她回到了金陵，而是说，她的命运，像金陵十二钗一样，充满了悲哀。她曾经那么风光，那么跋扈，到头来，却凄惨地死去，而且，是以一种“哭”的方式，带着无尽的悔恨和绝望。“事更哀”，说明她的悲惨程度，比前面那些姑娘们，更甚一筹。
写在最后的话
读完这些判词，再回看《红楼梦》里的故事，你会发现，一切的悲剧，都有了根源。她们每个人，都有一腔才情，都有自己的追求，但生在了那样的时代，那样的家族，注定了她们难以逃脱命运的罗网。
曹雪芹老爷子，真真是个“腹中藏书万卷”的人，他把这些姑娘们写得那么活，那么真实，仿佛就在我们身边。读她们的故事，不仅仅是看个热闹，更是看尽了人生的无常，命运的无奈。
我啊，就是个普通人，写不出什么大道理，只能把心里头那些杂七杂八的想法，一股脑儿地倒出来。你们要是觉得说得不对，也别怪我，就当听个乐子。不过，有一点我倒是觉得，不管时代怎么变，那些女性的才情，她们的挣扎，她们的痛苦，总还是有共鸣的。
希望，看了我这篇“啰里啰嗦”的文章，你们也能对《金陵十二钗》的判词，有更深的感受。这红楼一梦，醒来，依旧是那么的，让人心酸，让人回味。
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